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小丁做事小叮当:61.232.108.253很晦涩，到最后也明白导演的隐喻象征，不过深深的感受到了神秘主义的吸引力，就像屋里的人无故的走不出来一样，观众也没缘由的被这部电影吸引 -
代代:210.43.208.122海报里的四双眼睛虽然有点惊悚，但电影其实是讲了一个很现实主义的故事。不论是现在还是过去，肩负着家庭，工作，孩子等多重重任的中年人，囚于永夜都是要面对各种现实问题咬紧牙关活得最累的一群人，而医生这个职业，到现在也依旧是压力和工作任务非常重的一个职业。但是和当代人浮躁而充满抱怨的态度不一样的是，即使条件那么差生活压力很大，电影里的中年人都有一种迫切想成就事业建设国家的朴素崇高情怀，即使付出的努力并未得到应有的重视，依旧对待工作认真负责。虽然电影台词和表演都像话剧不够自然，但胜在敢于揭露问题，片中作为既得利益者代表的副部长家属，满嘴思想主义党的政策，做得却都是利用特权谋私利的事，形象刻画得很生动。看惯了演婆婆角色的潘虹，看她年轻时的样子才发现确实很美很有气质。 -
荏蓝:182.86.80.219有些侦探小说的基础再来看，会更有意思 -
仙窟千载:139.205.171.50早该是主治大夫了。可倒好，18年一贯的住院大夫。难怪人家说，拿手术刀，不如拿剃头刀。/赵院长，陆大夫是副主任吗？是主治大夫吗？她是党员吗？都不是。恕我直言，让一个普普通通的大夫给焦部长动手术，囚于永夜是不是有些考虑不周啊？/五十年代初，你们这批知识份子冲破重重阻力回来建设新中国；想不到七十年代末我们自己培养的知识份子，又往外跑，囚于永夜这个教训太深刻了。/中央的政策到基层，囚于永夜还要经过千山万水，光明什么时候才能照到我家门前，什么时候才能照到我女儿的身上？我等不及啊。—多好的台词。可悲的是，三十多年过去了，依然如旧。还有那首匈牙利诗人裴多菲的诗，我愿意是废墟，囚于永夜只要我的爱人，囚于永夜是青春的常春藤，沿着我荒凉的额，亲密地攀缘上升。 -
追剧狂魔:61.237.182.126法国大师展 重看减分，三星半。一个关键的镜头是模拟躺在船上的Camille的主观视点，看着岛屿的岩壁微微晃动——Penelope与Odysseus一样面对着“游动的悬崖”。这在某种意义上规避了对Camille出走的“神秘化”倾向：她不愿意合作了，无需家国大义或文化霸权的杠杆，而崇高的一切就这样瞬间瓦解了。只是戈达尔还需要Camille和他厌恶的好莱坞制片人一起死去，以反讽更meta的“蔑视”，一条可称残忍的捷径。
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